过年看电影，最重要的还是要喜庆，要有年味啊。
有财神、摇钱树等等浓浓的喜庆元素，作为春节档最指意明确的电影，万万没想到《黄貔：天降财神猫》的本体竟然如此新奇、逗趣和癫狂：
动画电影还能这样玩？
这的确是一部在叙事、视听、风格定位上都突破国产动画既有模式的作品。
但只要你连上了主创的天线，必定会感觉精神起飞，也能识别出这部电影是外表烂漫，内心深刻，有许多洞察现实与时代情绪的深邃表达。
《黄貔：天降财神猫》讲述了这样一个故事：
黄貔从天宫财神殿下凡至人间，准备找到风水宝地种下摇钱树，以期晋升为天庭认证的正牌财神，没料到下凡时却方位搞错，落进宠物医院，被宠物医院当成流浪猫准备阉掉，于是财神猫的人间种树之旅变成了荒诞搞笑的保蛋之旅……
按照这个故事逻辑，这部电影有着主流商业类型中的公路片基因，也应该是英雄一路冒险、打怪升级、破除万难、实现欲望目标的叙事。
但《黄貔：天降财神猫》却是一次反套路的实验。
这部电影好像不着急定义自己是个什么样的作品。
影片打破了传统的线性叙事框架，追求短剧化、拼贴化，杂糅多种元素，在叙事、剪辑、音乐、画面上都相当新鲜、刻奇、放飞，充满疯狂且有趣的表达。
这种拼贴性实验风格，首先体现在角色设计上。
一方面，它有中国神话为基础的世界观。“黄貔”类属神兽腾黄与貔貅的族系，外相神猫，身大如虎，善招财，可以通天地人三界，可以穿梭古今。
并且，黄貔还有五路分身，五路分身参考了《周易》。“橘座”黄貔及五路分身性格各异，操不同方言，每路分身对应东南西北中、金木水火土、仁义礼智信、宫商角徵羽、红黄绿黑白。
这样的角色设计，本身自带拼贴性，能充分泼洒想象力和幽默感，有很多花样可以玩，因而由它来搭建混杂多元变幻的多维时空，就很顺滑。
另一方面，其他角色与黄貔形象的搭配，兼具中国古典与现代美学的混搭感。
黄貔的五路分身在设计理念上参考了中国传统文化，而圆亮和半月两名生肖官的设计却透出机械、金属、定格动画的影子。
胡姬和魔姬两姐妹作为人类代表，形象则最通行和写实。
其次，电影在视听风格上也是极为大胆肆意地去拼贴和嫁接。
它有让人惊艳的传统中国动画学派的神韵，如震撼人心的“黄貔升天”画面。
“黄貔升天”的视觉元素源自委托艺术家创作的《西游奇谭》壁画，借鉴了敦煌壁画艺术和青绿山水，能看到飞天、神兽、山、树等传统美术造型，拨开层层祥云后是多维的坛城，镜头视角在恢宏壮丽的色彩中层层深入。同时，为强化整体氛围和增加体积感，又参考了金箔画和版画的处理方式，绚烂多姿、亦真亦幻、气象万千。
还有，如河神出没的大全景，是神秘宏阔的中国古典美术风格；
但当代的机械、科幻风格也比比皆是，如黄貔与生肖官圆亮在太空冒险。
而黄貔与生肖官半月、圆亮穿梭的大全景镜头，后景是带有平面感的中国古典美术风格，前景则是动态三维角色，有二维与三维对撞的奇妙观感。
另外很关键的是，全片音乐的风格拼贴特征比美术更显著。
这部电影的音乐极具多样性，能把观众听得目瞪口呆。
魔姬既可以打架子鼓 也可以用中国传统乐器三弦弹唱
电影音乐既传统又现代，既有洗脑神曲《黄貔财神道》，又有三弦民谣《有故事的人》；既有太空摇滚《人间不值得》，又有豫剧名段演绎《祝酒歌》；既有唢呐、三弦，又有贝斯、吉他、架子鼓。每首歌曲都承载着主导情绪、外化段落主题的作用，这也是这部电影近似歌舞片、音乐电影的原因。
黄貔演唱动作致敬皇后乐队主唱
如上，《黄貔：天降财神猫》的叶脉肌理，正是拼贴、嫁接。
它试图以新媒体时代的新技巧、新本体，来完成与当下观众的对话。
也由于探索电影与短剧、短视频形式结合的创作思维作统局，使得电影整体并非杂乱无章，反倒是很自洽。
影片在内核上统一于神经喜剧的类型中。
神经喜剧，screwball comedy，另译为疯癫喜剧、乖僻喜剧、怪癖喜剧，“神经”表示行为古怪胡闹及不可理喻，因而主角大都行为古怪乖张，就像黄貔和五路分身。他们眼中看到的世界是怪诞的，他们行事也就不太讲究逻辑。
神经喜剧是重视对白的电影类型，对话往往是暗藏机锋、妙语连珠。电影就以黄貔及五路分身为“嘴替”，埋入关于艺术、哲学、文学、音乐等许多梗，梗梗有亮点，搞笑中有真情，这些都是影片的重要看点。
神经喜剧在吸收高乘喜剧中言语上的思辨的同时，有滑稽荒唐的错乱情境，也含有低乘喜剧中肢体动作上的插科打诨，但往往不严格遵循传统因果情节链式的通行剧作法。
本片不同段落各有情节侧重，但深层内涵上，却大都在映射近三、四年间中国社会的大众心态，对焦虑中的人心百态做出或讽刺、反思、同情或励志的表达。
它的情绪点映照当下，对应的就是“发疯文学”。
印象特别深的一段，是北路分身老四被扣在北海龙宫，由自称龙宫精神专家的北海龙王鉴定精神情况。“专家“抛出一系列开放性问题，五路分身之一的老四北路分身，小心翼翼地按正常逻辑回答，却被扣上“广泛性焦虑型精神病”“认知障碍型”“精神分裂”等帽子。
当生肖官半月和圆亮闯入龙宫打倒龙王解救北路分身时，他已经被洗脑，陷入自我怀疑。
焦虑、内耗、太卷、躺平、摆烂，这部动画通过黄貔和五路分身的不同境遇，而勾勒出的关键词，投射出各种困惑与挣扎，体现了创作者对社会情绪的精准捕捉与再现。
影片还紧跟时事，揭示了婚恋、创业、搞钱等诸多广泛性焦虑。
中路分身给人类上课论财富，台下则是被异化为抽象符号的人类，讽刺性拉满；
而龙宫精神专家问题中的现实性，大家自然也心领神会。
《黄貔：天降财神猫》是根植于中国传统文化的独立故事，在高度娱乐性中，又创作出极具中式浪漫、想象力的异世界，并且在其中凸显生命关怀和人性思考。因而，影片所瞄准的是全年龄段的观众。
不过，无论戏内还是戏外，《黄貔：天降财神猫》都是一部相当冒险的电影。
动画电影本身较其他类型而言在受众、资金等方面存在诸多限制，在宣传方面可能存在资金不足的困境，更别提在竞争最为激烈的春节档了。一对比就不难发现，动画电影的宣传实际上处于“半消失”的先天不足状态。
但电影不止有一种形态，电影叙事也不止有一种可能。
更何况是最具想象力的动画电影呢。
勇于颠覆，是这部电影最重要的意义。先干再说，干就完了。
这次《黄貔：天降财神猫》有两个版本的配音，除了国语，还有粤语版，对应广式财神文化的经典欢乐。冲着创作者的诚意，冲着天降财神的名号，都让人很难拒绝啊。
大家做好冲的准备动作，去看萌萌的发财猫，它不会让人失望。