没救了。
走出电影院，我只想抛开所有的理智，给这部片打满分。
它治好了我的年龄焦虑——
那个61岁的男人，这次不再扒飞机，也没有跳高楼，而是跳下悬崖了。
除了手心冒汗，这一部甚至出人意料地出现了四个主要女性角色。
她们不是花瓶，不是工具人，是在好莱坞大片日益乏味的今天让《碟中谍7》依然能保持住大片得以尊严的重要角色。
01 和阿汤哥并肩作战的“谍女郎”
对很多人来说，《碟中谍7》最心跳加速的场景莫过于阿汤哥跳崖。
延续了第二部攀岩，第四部迪拜塔，第五部爬飞机的“不要命”精神，这一部，他骑着摩托车，不用替身，从4000英尺的悬崖上一跃而下。
那一刻声音凝固，只听得到气流穿过的呼呼声，似乎整个影院的人都不敢喘息，进入了一片“寂静之地”。
作为一个从去年开始，循环了几十遍幕后特辑的人，看到这样的惊险场面是开心大于紧张。
真正让我心跳加速的戏，是明明没什么大场面，却又彻底让我情感崩溃的那场“疾速狂奔”。
那场戏是这样的。
伊森和伊尔莎、格蕾丝一起，去抢夺一把可以控制这个世界的钥匙，结果通讯被AI干扰，格蕾丝遇到反派，而伊森则陷入了另一场苦战。
此时，伊尔莎出现。
在一座小桥上，她与大反派盖布瑞尔展开了搏杀，结果一把刀正中她的胸膛……
死了？扎偏了？
镜头一转，是阿汤哥在小巷中逆光狂奔，这一刻，我的心也提到了嗓子眼。
对于《碟中谍》系列来说，伊尔莎，可不是简单的“谍女郎”那么简单。
伊尔莎的最早出场是在第五部。
可以这么说，她是整个《碟中谍》系列最早的一个散发着个人魅力，而不是花瓶的女性角色。
那一部里，穿着长裙，脚蹬高跟鞋的伊尔莎在歌剧院里奉献出了一场精彩的刺杀戏。
不仅仅是美或飒，她更多地展示了与绝对主角伊森平起平坐的主动性。
后来我们也知道，这个神秘、冷酷、高智商的女人不但在关键时刻救了伊森的命，更是与伊森一起肩并肩地完成了任务。
正是如此，到了《碟中谍》的第六第七部，她毫无疑问地再次出现了。
那么让我们如此揪心的，仅仅是因为一个熟人的离去吗？当然不是。
《碟中谍7》的前半部分，出现了一些闪回，是大反派盖布瑞尔杀死自己妻子的场景。
这样的情感驱动力，使得他在面对反派时，可能随时失去理智。
但对于追着五六七部来看的观众来说，会发现伊森和伊尔莎的情感牵绊，其实更让人牵挂。
最初，他们是作为对手出现的。
还是歌剧院里的那场戏，她与伊森有着截然不同的目标：一个要杀总理，一个要救总理。
后来她与伊森不得已联手，逐渐培养出了不曾点破的感情。
第五部结尾，很多人都期待她与伊森临别时会有亲吻戏码，但没有，她只是抱抱伊森，然后离去。
第六部他们更多地只是成为知己，第七部开头一幕，伊尔莎单凭一个望远镜的反光就能猜出对面是伊森，两人已经到了非常默契的地步。
阳台上，伊尔莎主动地靠在伊森的肩上，但不久之后她便魂断威尼斯。
我最不能接受的一点，是伊尔莎牺牲了。
一段感情，我们见证了它的萌芽、发展，然而尚未开花结果时，它就凋零了。
关键是，她还并不是为了救主角而死的，而是为了救另一个不曾谋面的“谍女郎”。这也是很多人耿耿于怀的原因。
02 伊尔莎真的死了吗？
尽管不愿承认，但从剧情的表意上来说，确实是死了。
有一个细节是，两人乘船前往执行任务前，镜头里的伊尔莎，一直深情款款地看着伊森，从未转移过视线。
她或许知道，这一次，就是她与伊森所共处的最后一夜了。
解释起来很复杂，简单来说，这一次他们面对的大反派不是盖布瑞尔，而是AI，是可以穷极人类所有选择的人工智能。
在AI的计算中，他们的结果只有两个：要么伊尔莎死，要么格蕾丝死。
而能够战胜AI的钥匙，则是在格蕾丝手上，伊尔莎怎么选择？
电影的开头，当伊森救出诈死的伊尔莎，跟她说，“你已经死了”时，她其实就可以不问世事了。
但伊森出现麻烦时，她还是回来了。因为有情，或者说那层不曾点破的爱情。
在那个晚上，当伊森让她走得远远的，大反派盖布瑞尔拦截格蕾丝时，她完全也可以不管这件事。
但她还是出现了，因为她知道，盖布瑞尔才是导致伊森一直以来梦魇的罪魁祸首，而只有守护好格蕾丝的钥匙，才能战胜对方。
表面上来看，她是为了素不相识的格蕾丝付出生命，而实际上，都是为了伊森。
还有一个细节。
伊尔莎最后与盖布瑞尔决斗使用的是一柄长剑，管弦乐的伴奏下，她的动作，不像是在拼命，反而像是在表演一场舞蹈。
联想起她出场时歌剧院的《图兰朵》，这何尝，又不是一次优雅的退场呢？
但伊尔莎真的死了吗？
别忘了，第二天，当格蕾丝自责自己害死了伊尔莎时，卢瑟说了一句：“不，她因你而活着”。
这句话只是为了表达“伊尔莎活在我们心里”？
我倒是觉得这句话，可能隐藏着另外的含义。
AI的预测是基于现有条件往下的推导，如果伊尔莎将计就计呢？制造出自己已经死亡的假象，误导AI下一步推导的结果？
要知道，开头她就已经诈死过一次了，这对她来说不成问题。
如果是这样，那么之后的伊尔莎，将会成为一个幽灵般的存在，是AI“视野”范围外的一个BUG。
这才是真正的“幽灵协议”。
03 谍女郎，越来越重要了
从最近几部《碟中谍》的脉络来看，它早已脱离了原本男性为主女性花瓶的创作模式，女性已经越来越重要了。
不仅是情感越来越细腻，连角色本身，也不再依附于主角。
单拿《碟中谍7》来说，电影中出现了四名主要的女性形象。
伊尔莎和白寡妇，都是前作中便存在的角色，她们或与伊森抗衡，或携手合作，不管是在剧情中，还是在力量对比上，几乎都已经做到了和主角平起平坐的地步。
更重要的是，她们的人设如此鲜明，给人留下了深刻的印象。
新加入的格蕾丝也是如此。
一方面，从能力上来说，她与伊森不相上下，她不但是个小偷，而且是个高智商的小偷。
开头那场机场戏。
她先是从目标人物那里偷走假钥匙，后来又从伊森那里偷走真钥匙，这一连串神出鬼没的操作，恐怕伊森自己都自愧不如。
后来，她更是眼疾手快地偷走一根回形针，成为自己金蝉脱壳的重要道具。
另一方面，她始终没有和其他间谍片里的女性一样，无条件信任伊森。
白寡妇聚会上，伊森明明信誓旦旦地说会保护她的安全，但她依然不相信他，最终夺路而逃。
甚至到了后来，伊尔莎牺牲，她无路可走，只好与伊森联手，却还是心存怀疑。
当伊森让她先上火车时，她第一反应是后退了几步，然后回头站到了黑暗里。
在想到确实没有办法时，她才转身对伊森说：“答应我，你一定会出现在那辆火车上。”
是的，女性在《碟中谍》系列中，越来越有自主意识，她们或许会自私，或许会懦弱，但不会像个花瓶一样，只成为刺激男主行动的工具。
就像伊尔莎最终还是站在了那座桥上，就像白寡妇最终还是站在了伊森对立面。
哪怕是一个戏份不多的小角色，反派盖布瑞尔的杀手帕丽斯，最后救完伊森也没有完整所谓正邪的转变，对她来说，这只不过是不再欠伊森人情而已。
所以在这个基础上，我宁愿相信，伊尔莎的死亡，至少，还暗藏着我们尚未知晓的信息。
留待下部分解。
结 语:
毫无疑问，即便是最出彩的场面和紧张刺激度不提，这部《碟中谍7》也是一部标准的佳作。
它符合了我对大片所有的想象，在好莱坞“政治正确”的大潮下，它也保住了大片的尊严。
更不用说，阿汤哥的敬业和拼命，在当下足以成为任何国家任何演员的楷模。
数据说明一切，这部《碟中谍》的口碑，在烂番茄上，新鲜度高达96%，IMDb、豆瓣也全部8分以上，就连苛刻的metacritic，也给了81分的高分。
就今年的好莱坞大片来说，它绝对处于第一梯队。
可惜的是，电影国内上映，首周末票房仅有1.84亿，最终票房预测很可能都不如11年前的《碟中谍4》。
一部出色的商业大片成绩如此，不得不说是个遗憾，也是一种损失。
或许新一代的观众对阿汤哥已经不熟悉了，但在此之前，我们希望那些用心做事的人都能得到应有的回报。
一个高质量的作品，应该找到它应该找到的观众。