2019年，爱奇艺高级副总裁戴莹正准备飞往上海洽谈一个重要的电视剧项目，但一场特大台风致使所有航班取消，当时的她内心有所犹疑：这是上天在阻挠我吗？但冥冥之中她心中又有一种坚定，此次势在必行，于是匆忙抢到火车票赶往了上海，并最终与上海上象星作娱乐公司达成合作，顺利拿下了这个项目。
戴莹认为当时的自己有着该项目女主角的精神——敢闯敢拼不后退。2022年冬天，我们终于知道这个项目是《风吹半夏》，这个女主角叫许半夏。
全网正片播放市占率第一，截止会员收官日12月14日，卫视直播关注度12个日冠，爱奇艺热度10个日冠，爱奇艺热度值多日破万，峰值达到10263；口碑方面，豆瓣超24万人打出8.4的高分，“年度剧王”“全员拿奖”的弹幕更是层见迭出。
数据爆、口碑佳，无论从剧作还是制作层面，从人物塑造还是情感传递，《风吹半夏》可以说几乎没有短板。精品佳作从来靠的都是实力，近日，麻辣鱼采访到爱奇艺高级副总裁、《风吹半夏》总制片人戴莹，与她一起聊了聊主创团队做了哪些努力才得以呈现如此实力。
注意看，这个收破烂的女孩叫半夏，几年后，她将成为这个城市最成功的企业家——套用时下最火最扁平的叙事语言，《风吹半夏》的故事梗概十足“大爽文”，但其爽感并非建立在创作者大开金手指的悬浮剧情上，而是在上世纪90年代的时代背景下，稳扎稳打地讲述了一代创业者从拓荒到第一桶金，最终成为企业家的传奇历程。
《风吹半夏》改编自阿耐的小说《不得往生》，作者阿耐上世纪90年代初弃政从商，经商数年，她的作品多次被改编为剧集作品，《大江大河》系列、《欢乐颂》系列，以及《都挺好》均为叫好又叫座的大爆之作。
总制片人戴莹无疑是这样一个身经百战的牵头人，关于《不得往生》，有三大原因让她无法拒绝将其改编成剧集。
第一便是时代感，“这些年有很多年代剧，但描写上世纪90年代到2000年初的其实并不多，从60后到90后，都经历过那个蓬勃发展的时期，所以大家对此的代入感就会很强。有了时代，就会有独具魅力的人物，我们每个人都源自所处的时代、故乡以及家庭，这是塑造人物最核心的要素，正是在这样的大时代背景下，我们才能看到以许半夏为首的一批具有创业精神、敢想敢拼、有情有义的商人的故事。”
这其中最动人的便是许半夏、陈宇宙和童骁骑三人的情谊，“为了友情、为了一句承诺去拼命这种情谊好像离我们越来越远，这个是我们想要去追回的，也是我们希望通过作品去换回的一些核心表达。最开始做项目定位时，我和导演傅东育、编剧张挺就达成了共识，那就是要展现那个年代人的激情和情谊，我们希望用年轻人的视角去展现一个年代剧。”困境当前，钢三角组合互帮互助，不计后果，为了撑到钢价回暖，童骁骑玩儿了命地拉沙子，陈宇宙给债主端茶倒水，左右逢源，北上五人组固然彼此算计，但酒桌之上亦有多年情感的沉淀，伍建设、裘毕正、许半夏一行人最终化干戈为玉帛，有钱一起赚。
无论是展现那个风云崛起的年代，还是其中鲜活的人，都是仰赖原著中对于时代可触碰式的描写和对细节的精密把控，这也是总制片人戴莹无法拒绝这一项目的原因之三。“原著基于作者阿耐的从业背景和工作经验创作而来，所以其中塑造的人物和行业描述的细节极其鲜活，这让我们看到这个作品能够去展现的深度和广度。”
《风吹半夏》先后经历了几次更名，对于带有极强批判主义色彩的文学作品，《不得往生》的书名堪称优秀，但改编成影视作品其实不利于大众化传播，《野蛮生长》更多地强调了群像人物在那个时代迸发出的生机。《风吹半夏》则极具史诗感，戴莹直言：“风吹半夏，吹起的不仅是主角许半夏，而是整个时代，我们希望群像人物野蛮生长之后，能给大家带来更多冷静的反思。”
《风吹半夏》共有36集，每12集组成了一个篇章，第一个篇章是白手起家。在那个赚钱不讲规矩的黄金时代里，以许半夏为代表的小型私营民营企业家通过倒卖废钢赚到了第一桶金，并赶上了早期的创业狂潮，但许半夏、陈宇宙辗转多年账面上只有100多万现金，捉襟见肘，只得背靠大树乘凉。势单力薄之时，许半夏点头哈腰地挨家送礼借钱，却无人搭理，诚如赵垒所说：“两年前他们不会瞧不起你，因为他们根本就瞧不见你”，钢铁回暖亦是整个篇章的转折点。
第二个篇章是野蛮生长，以伍建设、裘毕正为代表的前辈企业家们为了赚钱不惜铤而走险，他们对上阳奉阴违，对下耀武扬威。殊不知，他们一而再，再而三逾越底线的行为早已为自己埋下了祸患，最终成为了末路枭雄，从时代的引领者沦为了时代的眼泪。
第三个篇章是时代审判与和解，童骁骑污染滩涂后，好友陈宇宙却长期在那里工作，结果加重了病情，不幸英年早逝，伍建设、裘毕正、郭启东等人也因为各自的错误受到了法律的制裁。戴莹解释道：“所有的错误都将被纠正，所有人都会对自己的所作所为进行深刻的反思，所有的因果轮回都有了回馈，最后回归于平静，其实这也是我们想要表达的主题。”
02
真诚：永远的必杀技
作为一部时代爽剧，《风吹半夏》以女性视角为主，彻底将生意场上勾心斗角的竞争博弈暴露在观众面前，女企业家经商的个中辛酸，普通人的奋斗历程也令观众产生了共鸣。尽管《风吹半夏》的商业逻辑非常强，但剧集也在女性视角下设置了重要的情感因素，吸引着女性用户向前走。
《风吹半夏》之所以深入人心，亦源于主创团队对于内容创作的真诚。导演傅东育和编剧张挺都经历过时代的变革，他们身边的很多人就是抓住了机会，翻身逆袭。剧中的老戏骨演员们也经历过那个年代，他们会把在片场给年轻的演员分享过往回忆，帮助年轻演员理解角色、塑造角色。
敲定演员时，戴莹第一个想到的女主角就是赵丽颖，赵丽颖身上的果敢坚毅与许半夏高度契合，欧豪江湖义气很重，像极了童骁骑本人，黄澄澄身上则有一种悲情人物的病态气质，李光洁深藏不露，和“小洋人”赵垒气质很像，所有演员的组建过程是主创团队经过深入的研判后完成的。
在故事创作层面，主创团队以时代背景为原点，并融入自己的生活经历，铺开了更为宏大的叙事主题，立意深远，力争让所有的人物都有血有肉，拒绝悬浮，从而增强观众的代入感。
主角许半夏等人的成长过程同样极具层次感，他们拥抱机遇、敢想敢拼，敢于直面人生的所有挑战。在戴莹看来，他们展现出的精神品质放之四海而皆准，作品则采取镜像投射的方式让观众看到自己的青春，获得更多的勇气和力量。
在细节考量方面，主创团队购买了大量的历史素材，第一波出圈的物料是十几首经典OST，这些金曲瞬间就将观众带入了回忆的氛围里，极具氛围感与年代感。主创团队甚至还落实到了那个年代路边的栏杆颜色，出租车的模样，所有的细节力求还原真实的年代，规避现代化元素。
前期筹备工作还有一段小插曲，每位主创团队的成员会在工作群里扔很多自己小时候的家庭照片，从穿搭上寻找时代的色彩元素，也给演员的服化道提供了一手参考资料，做好风格定位。
许半夏作为款儿姐，是最先富起来的人，她的服装色彩就非常丰富，也是自身状态的外化体现，许半夏在剧中共有180多套服装，有观众戏称：“想拥有许半夏的衣柜”，其实，许半夏每个阶段的服装都像铠甲一样，帮助她在男性主导的商战之中建立自己的存在感。戴莹认为，“改编内容不仅要有依可循，还要呈现出独特的时代气象，我们尊重专业本身，尊重人物本体，尊重创作，始终保持创新精神。”
03
真相：点开金手指靠的不是玛丽苏
伍建设带领大家进口废钢集体被骗，只有许半夏在语言不通的情况下，独自留在国外抓骗子，找商机，意外打通了进口渠道。许半夏的成功绝非点开金手指的偶然，而是源于她对于商机的精准把握。
正所谓：“时势造英雄”，主创团队在剧中融入了重要的时间节点，比如中国被批准加入世贸组织，成功获得2008年奥运会举办权等。随着时代格局的变化，像许半夏这样不断折腾，渴望突破和改变的商人们敏锐地抓住了商机，许半夏和赵垒碰到房地产商的朋友后，她就意识到了应该布局房地产领域，童骁骑独立搞车队，许半夏也嗅到了物流行业的发展契机。在生意场上，许半夏与男性企业家相比，甚至更胜一筹，对于那个年代的女性而言，在男性扎堆的钢铁生意中闯出一片天，做到这样的位置需要很大的勇气。
根据戴莹的观察，许半夏融合了大多数成功女性的共同特点，她们有格局，有眼界，懂感恩，这些意志品质对于当代女性也有很大的启示。以许半夏为例，她对于自己的目标十分明确，为达目的可以义无反顾地向前冲，生意人的精明狡黠在许半夏身上展现得淋漓尽致，而且她不拘小节，眼界开阔。
《风吹半夏》不仅展现了民营企业家敢为天下先的奋斗精神，也高度还原了小人物在时代之风中奋力成长的过程，他们既面对着生存的挣扎，彼此之间也会由于利益产生竞争冲突。在中国的商业秩序里面，人情关系在商业生活中起到了很大的作用，这一点也非常符合现代观众的审美和价值观，他们建立起的情感无论放在哪个年代都能唤起观众的共鸣。对于人物细节的刻画，主创团队没有刻意煽情，戴莹觉得，“能打动观众的永远是故事里鲜活的人物和感情，我们在创作中提炼出了时代人物的精气神。”
尽管利益至上是每位商人奉为圭臬的不二法则，但许半夏疯狂与伍建设竞争省二钢其实是为了帮助陈宇宙实现梦想，建立宇宙钢铁厂，她的疯狂亦流露着真情，关于剧集的爽感，戴莹这样理解，“爽感并非是主角点开了金手指，而是主角出于情义的考量做了许多事情，从而产生了好的结果，弥足珍贵的情感远比事业成功，腰缠万贯更能让人获得精神上的满足。”戴莹希望大家可以通过这部剧窥见人生的本质，名也好，利也罢，有的时候真不如和几个朋友坐在一起，谈天说地。就像许半夏，她取得了世俗眼中的成功，却失去了一直陪着她成长的小陈，这种痛苦也只能独自消化。
随着剧集发展到尾声，许半夏也逐渐学会了原谅与释怀，毕竟人无完人，每个人自身的缺陷都可以被体谅。许半夏怀念曾经与伍建设、裘毕正等人并肩作战的奋斗时光，亦与水火不容的父亲达成了和解，做生意的底层逻辑依然是求和，诚如许半夏所言：“商人重利轻别离，但我不想做一个在商言商的商人。”
谈及年代剧的制作，戴莹坦言：“《人世间》之前，年代剧其实没有特别爆款的作品，过去的年代剧讲述婚姻较为成功，但像《风吹半夏》这样聚焦商业元素的年代剧其实特别考验观众的耐性，而爱奇艺则给内容创新提供了平台。”
拿到五万字大纲的时候，团队成员很快就被剧中人物以及激情年代的背景所打动，“年代剧没有天花板，一切依托于剧本和人物，只要内容扎实，就有爆款潜质。”主创团队制作剧集的过程与许半夏等人筚路蓝缕的打拼经历如出一辙，从立项到剧本再到演员组盘，所有成员共同努力为观众奉上了《风吹半夏》这部匠心之作，这阵风亦吹进了观众的心坎上，引发了阵阵回响，经久不衰，希望所有人都能在生活中乘风破浪，一往无前。
财经作家吴晓波在《激荡三十年》中写道：“这是最好的时代，这是最坏的时代。这是史诗，幸而你我活在其中，幸而未完”，每一个时代都赋予了普通人逆天改命的机遇，幸好，我们生逢其时。