文|令狐伯光
前段时间，这个电视剧《繁城之下》已经正式完结了，它收官的时候还是有8.6分。可以说是今年排名最高的国产剧之一。
这部剧我一开始就挺关注的，原因是除了是宁理演的还有比较关注新生代团队的悬疑剧，看完过后有几个感慨吧，第一是剧情，作为悬疑剧来看的话其实悬疑部分并不强，像第一集冷捕头的死，第二集就把杀人方式放出来了，此时主角团还在一个劲的分析，这种剧透感就导致整体的悬疑氛围弱了很多，而且包括里面的诗句，其实对于破案没有任何帮助，给人一种故弄玄虚的感觉。
最后的剧情和反转还可以，同时整部作品的表达也很有符合当代环境的深度，最后报仇的不是少爷而是小宝子，还有宋辰和县令的那句：迟到的公道不是公道，可以说有力反击了“迟到的正义”的表达等等。
第二是服化道和摄影很不错，不会出戏，可以感受的制作组的用心，第三就是演技里面我最喜欢的是小孩的演技，无论是陆直还是陆无忧演技都很不错，白宇帆其实差点，但是不至于出戏，宁理老师的话不用讲了。
这些都不谈的话，我认为从《显微镜下的大明》再到《繁城之下》。我们以前熟悉的国产历史剧已经非常明显衰落了，现在这种披着某种类型，借着小人物命运表达大时代人物命运，还有还原古代市井的作品，可能会成为未来几年国产历史剧主流。
写实，还原，《繁城之下》受到好评一点是没有“倭风”
我不知道大家发现一件事情没有，那就是现在的国产古装剧。如果你是架空的还好，但哪怕架空的像之前郭敬明的《云之羽》用日本风，是不是仍然被网友铺天盖地骂“倭风”，那些有历史背景的古装剧更不用提了。
这几年国内年轻网友对于国产古装剧，特别要求还原历史，接地气和本土化。
这背后的原因当然是近年来随着中国国力崛起，年轻观众越来越要求文化自信、民族自信和文明自信。新时代国产古装剧美术服化道标杆还是2019年的《长安十二时辰》，后面有《清平乐》《大明风华》《山河月明》《梦华录》等等作品。
但是这些作品还是顶级投资的历史剧作品，而《显微镜下的大明》《繁城之下》。它其实更小，就是相对来讲成本小得多、题材、角色，故事剧情和表达都是一城一地的事情，有一种以小见大的感觉。
《繁城之下》在美术服化道层面虽然比不上《显微镜下的大明》，但感觉拍的镜头里面蕴含很多中式美学的东西，大量的留白，还有江南园林中框景、借景等等，镜头很中式美学。不仅景很中式，它的镜头拍的也很美学，像中国传统绘画的构图。
我个人还是非常喜欢中式外景的，现在的大量古装影视剧都是在棚里拍的，看不到那些白墙黑瓦的古建筑，以及富有生活气息，古香古色的建筑和环境。
要说这部剧的缺点，大概也和《显微镜下的大明》，还有《梦华录》前期一样（后期进城就是在襄阳唐城拍的）。建筑者阳比较偏徽州，婺源那边的风格，白墙灰瓦马头墙，反正就是江南，也是目前中国相对保存最好的古民居风格。
这其实也导致国产古装影视剧一个问题，那就是去影视城拍是没有古代生活气息的。毕竟一砖一瓦，洗衣做饭，再到墙上的斑驳和地上的泥泞都是岁月痕迹。但目前国产古装影视剧现场取景好的几乎都在江南。
反正江南之外实地取景的还是很少，国内其他很多地方本来也有各自古代建筑风格。但是很多农村把老房子扒了重盖，盖些不伦不类西式小洋房和几层平房，加上审美又差，自己的古民居风格也弄丢了，这就是现实上的问题了，这里就不讨论了。
不管如何，从《梦华录》到《显微镜下的大明》再到《繁城之下》。这种现实取景和服化道还原的古装影视剧，我预测未来会越业越多，另外一种就是《长安十二时辰》那种搭景的，但是比较还原和做得比较好的。
从王侯将相市井生活，国产古装剧，正在回归“生活”
另一个就是这部剧不是烂大街横店风之下，江南水乡，那个窄巷子白墙青苔中。里面出现的人物都挺生活化的，好三教九流，士农工商，悬疑和那个时代的生活徐徐展开，你认识的人并非如你认识那般，桩桩件件汇聚指向一个地方！
这部剧不能单纯看成悬疑探案，其实就像《漫长的季节》也不是单纯的悬疑剧一样，我觉得这部剧在表达上比《显微镜下的大明》更深入和市井一些，那部剧其实更戏剧戏，更公堂戏的感觉。
估计很多人可能不同意，我说下我的见解。《显微镜下的大明》工具人太多了，很多时候强行降智，事实上谋划太多容易出大问题，里面的反派和正派人物都像上了发条一样，不折不扣的执行很多事。
《繁城之下》陆直做谋划，首先是整合团队，怎么做，出现意外怎么补救，退路在哪都有详细提及。但就是这样经手的人多了就暴露出了蛛丝马迹，本剧对于众多角色都有非常详细，且因为身份有自己的逻辑。
像剧中所有人里，只有宋典史没有和线下的这些案子产生交集和瓜葛，也只有宋典史这个局外人能以司法程序来主张这份公道。
他本来可以选择以蠹县小吏宋辰的身份装作什么都不知道，知县遇刺身死，证据上呈臬台，手握火票缉拿薛举人，三更也会成为第二个老成世故的冷捕头，宋典史手握三更把柄，三更也将成为宋典史忠心的左右手，最后蠹县还是那个蠹县，一成不变，等待一个新的县官到来，开始新的一个轮回。
但恰恰宋典史没有选择这么做，他选择了做回了曾经那个本该意气风发的宋仲虬，以自己的死给了三更一个公道，也点醒了三更，但做回宋仲虬也就意味着他不仅仅要给现下众人一个公道，还要给那个被自己害死的好友一个公道。
就算柳十三没有杀了宋典史，事后大概也活不了多久，与其之后自裁还是病死，还不如轰轰烈烈的死在当下，宋典史其实是必死的。
这部剧写人性，写人心，写市井，写官场都入木三分，如果以为只是讲悬疑，那确实是没看懂了，它只是用悬疑作为线索，写非黑非白的普通人因何作恶，际遇的阴差阳错，借古喻今罢了。
你要说它有多少深度倒不至于，但它不是现在流行的快餐文学能比的。
拍广告，二创视频出身？我预测，《繁城之下》会是历史剧的未来
这部剧不止是美术服化道还原而讲究，还有各种各样的细节到位。它在表达上面，也非常符合中国传统文化的隐喻，真的。一个是宋辰，很多观众都知道这个角色其实是借鉴明朝唐伯虎的。
唐对宋，寅对辰，伯虎对仲虬，最后那首诗“桃花诗”明显也是化用。
另外像其它角色的名字，明暗双方男主角的名字，曲对直，而且侦探角色是曲，嫌疑角色叫直，也和剧里讲正恶并没有绝对中立的界限，就这几点就很能见编剧的用心了。最后一集编剧做了一个文人才有的发挥，那就是让小宝子是知县，这跟陈寅恪做《柳如是别传》是一个心理。
中国很多文化叙事是古今皆通的，而且符合历史设定，万历三十七年已经是晚明，那个时代有非常发达的印刷业，有大量的文人笔记，从《三言二拍》和《金瓶》的世界里来看，知县是小宝子这个角色不算有原型，但是在当时确实很普遍。
因为从晚明到前清风气就是自皇室到士大夫再到乡野百姓，道义荡然无存一派混沌，小宝子是一个先秦豫让那样的一个崇高的人物，那个时代现实中名气最大常常被拿出来赞扬其气节道义的往往是青楼女子。
比如明朝柳如是和清朝赛金花，剧中小宝子出身是一个乌龟，其实他就是这个剧里面的九天护国娘娘，是真文人的手笔。
本剧的导演编剧叫王铮，拍广告出身，同时还是影视剪辑二创博主，推出《嘻咦啊看》《瞎看什么》《阅后即瞎》等，严格说来并不是科班，但是导演编剧确实厉害，因为这是他们首部正儿八经的网剧作品。
2023年，内地青年创作者全面崛起，不止是《繁城之下》
最后，国产历史剧大致能分为三个时代，78年开放后就是历史正剧时期，从《三国演义》到《东南列国志》，再到《三大王朝》和《大明王朝》的巅峰，但叙事主要是都从王侯将相，才子佳人和宏观叙事的历史事件出发。
这个到2009年《大秦帝国》后历史正剧就明显走了下坡路，再到《甄嬛传》到《武媚娘传奇》等宫斗，大女主宫廷剧占据了主流，但是这两年，你们发现这类古装剧是不是消失了？女频都是仙侠和宅斗为主了。
而《长安十二时辰》掀起古城危机代表的王朝危机，到《显微镜下的大明》《繁城之下》明显更下沉，更市井，更有大时代背景下世道不公，缓缓展开人生百态的文化追求，它美术服化道还是还原的。
这几年，内地青年创作者正带领历史剧进入新时代，也包括整个中国流行文化。